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25 年前
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1996年的《紙人頭》哈那克又回到了《322》時記錄與虛構並置的路線。導演從大批過去未曾展示過的檔案影像之中，回憶並重溯了從二次大戰到89年絲絨革命的這段歷史，除了運用民眾在5月1日的共黨大節裡，以紙製人頭偶來揶揄政治人物的行動偶劇為創意，重新安排以紙人頭在成批的歷史影像串流中穿插出現，重構一齣政治寓言。導演並反身自涉了70年代的個人經驗回顧，企圖為這個被世界遺忘與湮滅的區域撢去塵埃。 影片中大批出自不同年代不知名拍攝者之手的檔案影像，包含了官方的節慶宣傳，民間的反彈行動、秘密警察大肆街頭逮捕等等，不同鏡頭的視角、時間、觀點在導演手中統籌、架構成一套哈那克的敘事言說。除了回溯近代史之外，導演在創作處理涉及的層面與手法，讓影像的鏡頭、觀點、政治意識型態的支配以及作者本身意志與自覺之間多層次辯證，又多了更往前推進一步的例子。這對當前劇情片回漲無期，而紀錄...。少小离乡老大回，回头已是百年身，一群日本战后遗孤在中国的成长故事，面对异域浮生，他们的身份成为他们沉重的包袱。 1945年日本战败，日本政府只接走所有军人，一群日本裔老弱孤儿被迫遗留在中国东北，他们在苦难中成长，与中国人结婚，生儿育女。 中日建交后，他们怀着兴奋心情回乡，但却人情淡薄，而换回种种失望。 摄影队深入中国东北及日本各地，实地拍摄，追访遗孤家庭，在访问中穿插的实况戏剧中，将一段段人性历史重现眼前。。